這陣子忙著跟朋友出國,跟同事聚餐又要應付長輩介紹對象約會
開銷愈來愈大常常是左手進右手出
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雲門舞集藝術總監林懷民去年宣布將退休，雲門適逢今年45周年，於年底推出林懷民舞作精選。其中部分舞作隨著周章佞、楊儀君等主要舞者退休，很可能將是觀眾最後幾次看到，務必把握。9支精選舞作中，最早編創完成的是1997年首演的《家族合唱》。這支林懷民首次面對家族白色恐怖傷痛的作品，讓他得以擺脫歷史對身體加諸的禁忌，堪稱雲門風格轉變的重要關鍵，最知名片段是當年主要舞者、助理藝術總監李靜君僅以一隻手的獨舞。.inline-ad { position: relative; overflow: hidden; box-sizing: border-box; }
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.innity-apps-reset { padding: 20px 0 0 !important; margin: -20px auto -10px !important; } 在身體拋開枷鎖後，雲門基於1996年開始學習太極導引，在1998年長出《水月》。在林懷民口中，雲門在《水月》後，舞作不再為任何文字服務，舞者也不再服務任何角色，該舞在雲門史上的代表性可以想見。最難得的是，該舞已於2016年封箱，此次演出片段，非常珍貴。在《水月》後，雲門舞作自由伸展。2001年的《竹夢》，2008年與爆破藝術家蔡國強合作《風?影》，2009年結合書法氣韻與2000年就開始學的中國拳術而有的《行草》，乃至2012年行草三部曲之二的《松煙》，以及最不像雲門、熱情奔放的《如果沒有你》，結合台灣景像的《稻禾》與《白水》……都可於精選一次看盡。全場舞作創作年代跨越18年，形貌多元。林懷民說，他不同於模斯?康寧漢、碧娜?鮑許等編舞家一生專注一種風格經營，一輩子一直挖下去，而是總在東張西望，不同作品好像不同人編的，坦言這種情況在全球編舞家很少見。他說，他的編舞風格多元跟他「心思不定」當然有關，但也跟台灣45年來，變動一直非常大有關。他指出，雲門在台灣退出聯合國時成立後，之後歷經台美斷交、總統民選、民進黨成立等，從兩岸到國際，所有一切都在快速變動，這在其他國家、時代，都很少有。「在台灣生活，有點像站在船上，船在開，你站在那，然後新的事物發生了，你有不同的視角，你必須不斷平衡自己，當你重新找到新的視角，敏感度就不一樣，做出來的東西就不一樣。」林懷民說，由此觀之，台灣是創作很好的地方，提供很多挫折、刺激跟美好的天空，美麗中有些隱隱的威脅，但人們也總在夾縫中生存，所以他的東西會變得不一樣。不過林懷民也強調，他無意用舞寫社論、反映時代，只是因為他活在這個時代，「這時代使你感覺到不一樣，你身體都感覺到不一樣，出來的東西就會不一樣」。另一方面，台灣的東西非常多元，上故宮，就會衍生《行草》；到每個地方去，都有很多東西可以挖掘、「捏一捏」，就這樣捏成作品。作品如此多元，如何選出「精選」？林懷民說，他想到的並非創作時代背景或巡迴了幾國，而是舞者。「你不能把舞者和舞作分開，沒有舞者，就沒有舞作。」這次選舞，也考量如何讓即將退休的資深舞者精彩展現。他也揭開自己的編舞原則。他說，雲門草創時，他一晚演7齣，希望讓觀眾看到最多元；但他現在編舞，考量的是要準備多少舞者服裝、要演幾晚、是否能符合運送卡車噸位等現實問題，「把這些算計好，給自己挖個坑、設個框框往裡面跳」。他謙稱，自己「沒什麼夢想」，就計算舞者「如何穿一套衣服跳一晚的舞」。編舞一輩子，林懷民說，若只是「在兩廳院演兩場，說我是藝術家，太划不來，這樣我不幹」；他希望的是，要讓很多人開心，做的對社會是有用的，「這讓我開心」。這些想讓觀眾也讓林懷民自己開心的舞，11月16日至12月16日巡迴台北、台中、高雄、台南，購票洽兩廳院售票系統。雲門舞集《行草》，由周章佞舞出永字。圖／雲門提供 分享 facebook 雲門舞集《家族合唱》。圖／雲門提供 分享 facebook 雲門舞集《水月》。圖／雲門提供 分享 facebook 雲門舞集《風 ? 影》。圖／雲門提供 分享 facebook
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